Как известно, в фотографии не придумали ничего лучшего в борьбе с шевеленкой или смазом, чем разнообразные средства дистанционного спуска: от тросиков до пультов ДУ: проводных, радио и инфракрасных.
Разумеется, кто-то возразит мне, что Кэнон давно внедряет в свои стекла стабилизатор изображения, а отвернувшаяся от фотографии Минолта в свое время разработала «плавающую» матрицу. Все это так. Но сие — средства решения проблемы «в ближнем диапазоне», когда вместо выдержки 1/60 можно как бы использовать 1/125—1/250 с и, тем самым, избежать смаза при съемке с рук. Опять же — эти решения дорогие. Объективы Canon EF с IS стоят еще более заметных денег, чем «обычные», а Минолта или, сейчас, SONY для многих пользователей (Canon, Nikon, Pentax etc) — другая система, переходить на которую только из-за чудо-матрицы никто не захочет.
А что делать, когда нужна выдержка длиннее 1/25 с, при которой избежать смаза не сможет ни один живой фотограф?
Штатив? Да, но не только.
Проблема заключается в том, что даже при спуске затвора камеры, укрепленной на штативе, есть вероятность получения смаза на снимке из-за приложения усилия на кнопку при одновременном сотрясении камеры — от неловкого пасса рукой, рыхлой почвы, просевшей под ногами фотографа в самый ответственный момент — и тому подобное. А если вообще штатива нет, а снимать хоцца?
Да, у меня есть штатив, раньше я решал проблему смаза, применяя отложенный спуск: 10 стандартных секунд вполне достаточно для того, чтобы возмущенная рукой камера заняла стабильное положение, и снимок получился четким. Но это неудобно, как с точки зрения временных рамок и оперативности, так и просто — раздражает…
Я давно примерялся к фирменным кэноновским причиндалам, к которым относится и пультик ДУ, но, как и всякая мегабрэндовая компания, Кэнон излишне завышает цены на разные дополнительные устройства и аксессуары. Например, в прошлой заметке я писал о крышках для объектива: это штампованная пластмасса, без позолоты и процессоров… Кэноновские крышки (майд ин чайна или тайвань при этом) стоят минимум в пять раз дороже купленных мною (а крышка на 72 мм стоит в 10 раз дороже, чем та, что я купил, не отличаясь ничем, кроме лейблы). Пультик ДУ, предназначенный для некоторых моделей зеркальных камер Canon, в прайсах по городу Киеву стоит в среднем 50 долларов. Кусок пластика с ИК лампочкой. Другие нужды постоянно заставляли меня откладывать эту, довольно-таки недешевую, покупку, дескать, а — можно пока обойтись.
Что бы мы делали, если бы не было альтернативных фирм, производящих и совместимую оптику, и совместимые аксессуары — от питающих вертикальных ручек, до крышек на линзы?
Знаете, пользуясь вполне приличным объективом Tamron и не испытывая по этому поводу ни малейшего морально-этического дискомфорта, я решил поискать аналоги пультов дистанционного управления Canon. И таки нашел, с доставкой из другого города у меня вышло ~ 15 долларов за универсальный пульт, годный для компактных и зеркальных камер Canon, и просто зеркальных Nikon, Pentax, Konica-Minolta и Sony. Хо-хо-хоу!
Первая зона отвечает за Пентакс, вторая одинокая кнопочка осуществляет спуск затворов Никона, самая нижняя молекула — Сони и Коника Минолта. Кэнону, как видим, отведена львиная доля пространства.
Пульт позволяет делать мгновенный спуск (s) и отложенный на 2 секунды спуск (2s) для зеркалок Canon. Для мыльниц, кроме спуска, возможно управление трансфокатором (нижняя триада зоны C).
Все это хоз-во называется 6 in 1 Remote Control Infrared, производитель некий Phottix.
Питание осуществляется от одной плоской («часовой») батареи CR2025, которая идет в комплекте уже внутри пульта — со специальной заглушкой, дабы, лежа просто так, не разряжалась.
Размеры ~ 90х33х7 мм — так что устройство прекрасно поместится в потайной карманчик фотосумки.
Личные впечатления: работает идеально, словно сам жмешь на кнопку спуска. Пульт посылает команду, все остальное на совести фотоаппарата: автофокус, замер, снимок.
ДУ облегчит участь фотографа в условиях недостаточного освещения, при создании авто- и групповых портретов с личным присутствием, при съемках панорам или пейзажей на длинной выдержке, где малейшее смещение может испортить тщательно выстроенную композицию снимка. Да, я открываю Америку, это всем давно известно, просто лишний раз хочется подчеркнуть, что можно сделать рутину комфортабельнее.
Теперь можно чаще использовать минимальную чувствительность ISO 100, что уменьшит количество электронных шумов.
Для работы не нужен штатив (но он не будет лишним): достаточно установить фотоаппарат в устойчивое положение, на камень, стол, полку, ступеньку и нажать кнопку ДУ.
К недостаткам можно отнести отсутствие режима «полунажатия» кнопки спуска: это иногда полезно, но не критично. И без этого камера автофокусируется и замеряет экспозицию. Сбоев не было.
В сложных ситуациях, можно предварительно сфокусироваться и выставить экспопараметры вручную. Все равно, для тех, кто покупает подобные устройства, важна не скорость, а качество снимка. И дистанционное управление поможет таковое чувствительно улучшить.
(!) По просьбам уточняю список совместимых камер (скан инструкции).
Ходил сегодня в один довольно продвинутый фотомагазин, где смог найти только одну любительскую пленку чувствительностью в 100 ед. ISO — «Фуджиколор» безо всяких опознавательных знаков серии — типа суперия или реала. И на 24 кадра только.
ISO 200 всего три наименования, ISO 400 — два. Ну, что сказать, это уже не смешно.
Почему, именно, я акцентирую свое внимание на любительских пленках? Они менее капризны, чем профессиональные, они более дешевые, а разница между про и не про иногда бывает только в названии. Ну, так было по крайней мере 5—10 лет назад, когда пленок на любой вкус и цвет (да-да) еще было полно.
10 лет назад я любил продукцию фирмы Agfa.
5-7 лет назад, мне очень нравилась Konica Centuria ISO 100 — первых партий.
Обе этих фирмы прекратили свое существование, как производители фотоматериалов.
Сейчас я просто хочу без лишних затрат снова войти в реку аналоговой фотографии, потестировать камеру, понять — чего стоит сегодня любительская пленка.
Интерес и даже небольшая беседа возникла на эту тему и в комментариях, что меня в принципе немного удивило. Хотите оставить свое мнение по поводу — добро пожаловать.
По поводу пленки, конечно, постараюсь написать заметку, систематизировать, так сказать, опыт, если таковой еще созвучен современности. Ох, сомнения одолевают…
p.s. Хочу добавить, что купил также искомые крышки для объективов: что сказать, они хоть и неказистые, задо гораздо удобнее в функциональном плане, чем фирменные кэноновские, которые можно ухватить только с наружного края, а продукцию фирмы JJC можно брать и снаружи, и изнутри, что положительно сказывается на ухватистости и уменьшении возни с надеванием/сниманием.
На картинке слева направо: крышка Canon под резьбу фильтров 52 мм (от Canon EF 1,8/50), крышка JJC под резьбу 52 мм (под Гелиос-44, с которого постоянно сваливалась его советская нахлобучивающаяся крышка, который иногда, как сейчас, красуется с лейбаком Кэнона :)), JJC под резьбу 49 мм — для Pentacon 1,8/50 auto от Практики ЛТЛ. Под Таир-3 (резьба 72 мм) тоже купил крышку, но, увы, более напоминающую кэноновскую — с внешними хватателями-держателями.
Вчера купил себе пленочную камеру немецкого производства Praktica LTL со штатным мультипросветленным объективом Pentacon auto 1,8/50, о чем решил написать небольшую заметку. Заметка получилась немного неблогового формата, поэтому сюда я ее не переношу.
Рекомендую ознакомиться: www.avocreative.org/fotodelo/Praktica-vs-Zenit.html
В этой публикации я провел небольшое табличное сравнение двух камер одного поколения — Практики и Зенита. Рассмотрел некоторые специфики отечественного фотопрома. И отметил кое-какие субъективные характеристики обеих камер. Ну, рекомендую, для общего развития :)
Еще — данной заметкой приоткрыл на сайте и здесь новую рубрику «Фотодело» (через букву ять :)), поскольку старый подсайт «Мой Canon» несколько исчерпал себя самим названием и направленностью. Да, я остаюсь цифрокэнонистом, но не ограничиваюсь только цифрой.
Спасибо за внимание!
P.S. Фотографии в статье можно увеличить, кликнув по ним…
Вопрос: какой самый комплексно простой фотоаппарат вы держали в руках?
Сначала, я подумал, что какой-то из механических старых советских, но они не настолько уж просты, в смысле простоты в самом таком обывательском понимании. Они конструкционно не сложны, в них нет процессоров и микросхем, но простыми фотоаппаратами я не могу их назвать.
Потом подумал на мыльницу Кодак, которая до сих пор у меня есть, которой доводилось снимать — и результат был не самым худшим, какой я видел. Но тоже — нет: там есть вспышка, моторчик, лампочка от красного глаза, вроде даже автоматическая (но неконтролируемая) экспозиционная программа. Да и цена была не простой. …Странное время, эти 90-е годы, когда рушилось так много столпов…
Цифровые камеры можно назвать простыми только с точки зрения «философии одной большой кнопки»: поставил на автомат и жми ее родимую до посинения. [Особенно обидно, что эту заразу подхватили зеркальные камеры, превратившись из точного рабочего инструмента в попсовую игрушку для богатеньких буратин, которым было бы с головой достаточно и мыльницы. Но я не стану вдавливаться в эти дебри.]
Остается одно: специально полез в загашник, чтобы извлечь ЭТО:
Эта камера досталась мне следующим образом, мои родственники что-то покупали в каком-то телемагазине, к товару в нагрузку, для вящего приманивания по мега-супер-пупер акции, шли электронные часы и вот эта «уникальная камера». Так как родственникам моим эти причиндалы, мягко говоря, нужны не были, они сбагрили это мне, как мегафотографу. Часы оказались довольно забавными, с тучей мелодий, но на этом их достоинства заканчивались. А вот камера оказалась действительно уникальной.
Никаких моторов и батареек, взвод затвора осуществляется вручную колесиком. Затвор отрабатывает 1/125 с (или 1/250 с — не помню точно), широкоугольный «объектив» сфокусирован на гиперфокал, т.е. глубина резкости позволяет не думать о фокусировке.
Это такая кондовая простота, иногда можно добавить, знаете это …«святая простота», что-то такое юродивое… Почему?, как видите сверху присутствует имитация так называемого «горячего башмака» т.е. синхронизатора внешней вспышки в очень серьезных камерах, не все компактные аппараты хорошего уровня могут этим похвастаться, а тут — есть. Но разумеется это просто рюшка, самовыражение креативных китайских мастеров.
Но ведь, что самое интересное, это все работает, этим пластмассовым чудом можно снимать, не заботясь о батарейках, фокусировке, не раздумывая о вариантах экспозиции… Если припрет — где-нибудь в глуши, и в кармане найдется рулончик фотопленки, эта камера сможет стать полезной. Если хотите, это более экологичная фотокамера, чем многие другие.
И еще, ее удобно и приятно держать в руках, благодаря изгибам и впадинам, а простейший видоискатель поражает какой-то веселой яркостью красок, отсутствующей на самом деле…
Что же касается качества снимков, это дело десятое. Иногда нехитрые фотики с линзами, наполненными под завязку всеми мыслимыми искажениями, становятся культовым явлением в обществе. Все наверняка знают о «ломографии» — буржуазном баловстве компактным пластиковым советским фотоаппаратом низшего класса, производимом на Ленинградском Оптико-Механическом Объединении имени Ленина в качестве кондового ширпотреба для страждущих без дефицитной фототехники нетерпеливых граждан и их отпрысков.
Несколько энергичных молодых людей сделали на этом бизнес, привлекли активную аудиторию — и теперь пожалте, название ЛОМО стало нарицательным, а фотоснимки с ярко выраженным виньетированием, дисторсией и специфичной цветопередачей стали модной фишкой… Вот так работает принцип: «Превратим недостатки в достоинства». Так что — у моей камеры еще очень много шансов стать раритетным коллекционным экспонатом.
Люблю классическую гитару, гитаристок, а особенно Филомену Моретти. Bellissima.
Сейчас слушаю ее альбом “J-S. Bach [Vol. II]” и получаю несказанное удовольствие.
Я схожу ума от ее большого баррэ :)
Филомена — гениальная гитаристка, нежная, тонкая, изящная, темпераментная. Ее интерпретации классических произведений поражают своей воздушностью, легкостью, кристальной чистотой, свежестью, давно знакомые вещи воспринимаются по-новому, хотя, вроде бы, каждая нота на своем месте, но как это сыграно! Захватывает дух! В ее руках гитара флорентийского лютье Андреа Такки звучит сочно, ярко, божественно, я не перестаю восхищаться этой талантливейшей исполнительницей и потрясающе прелестной женщиной.
Моя бурхлива експериментаторська натура потребувала протестувати й, так званий, французький прес. (У додаток до публікації від 21 червня).
Приготування кави, особливо, коли маєш дуже примхливий смак та потреби суто перфекціоністської генези, це багатокомпонентний процес, складові якого з одного боку міцно пов’язані між собою, а з другого — мають індивідуальне, проте переважне значення — для відчуття справжньої насолоди, яку може дати кава разом із творчим натхненням, зрозуміло.
До чого я веду: творча людина повинна спробувати все, щоб потім сказати: «я не знайшов нічого кращого за…», або «все доволі сумно та сумнівно, проте, ось це є трохи більш цікавим, аніж решта…»
У зазначеній публікації, я зробив невеличкий наголос на те, що, по-перше, полюбляю каву, що доведена до температури кипіння, по-друге, що я досі навіть не намагався використовувати французький прес. Це упущення треба було ліквідувати якнайшвидше.
Й, що ви гадаєте? Я купив цей французький прес. Цікаво, що це четверта моя «кавоварка», яка має дуже приємний напис: зроблено в Китаї.
Зробимо паузу. Розповім вам одну казочку, точніше цікаву справжню історію, яка сталася з подругою моєї мами. Дочка цієї подруги вийшла заміж за стовідсоткового італійця, сама вона з Росії, а тепер, зрозуміло, мешкає в Італії. Я не буду казати про різні аспекти міграції генофондів… Це прикро, але — це життя й любов. Що можна ще сказати?
Так ось, теща, чий зять — італієць, вирішила зробити невеличкий подарунок, своїй колезі, тобто матері італійця… Ох, я не дуже гарно розбираюся з цими найменуваннями різнорівневих родичів… Хто вона, сверуха? Чи шо? Не важливо. Це не має відношення до нашої казочки.
Отакої.
Значить, теща (будемо називати її саме так), зволіла купити в російському магазині красивий руський подарунок — велику скатертину з льону, що прикрашена вишитими візерунками в стилі «олд рашн фешн». Ну, не хохлому ж туди завантажувати бочках? Все було б добре, але… Ці італійці лютою ненавистю ненавидять все китайське, ось такі вони добрі й щирі. Коли теща побачила, що на справжній руській скатертині знайшовся невеличкий ярличок з надписом «мейд ін чайна», вона зрозуміла, що ії на поріг не пустять з таким подаруночком. Прийшлося відчищати власноруч нагадування, що вже давно всім відомо: світова індустрія — ніщо, Китай — усе!
Так ось, я не здивувався, що французький кавоварник народився у Піднебесній. Бог із ним. Хоча, це не менш прикро, аніж… Добре, досить. Повернемося до френч-пресу.
Ось така цікава іграшка на 350 мл…
Принцип приготування кави у френч-пресі дуже простий, як я вже зазначав, він схожий на спосіб заварювання кави в чашці. Проте, до нього додано цивілізатор — поршень з фільтром на кінцівці, щоб можна було відсіяти майже увесь кавовий мотлох, що, зазвичай, може спаплюжити усе задоволення після останнього ковтка кави…
Засипаємо каву грубого помелу, в розрахункові — 1 столова ложка кави на 100 мл окропу, закриваємо все це кришкою із поршнем, який повинен лише доторкнутися води, що була залита до того. Через чотири хвилини повільно опускаємо поршень, придавлюючи каву. Над поршнем виникне прозорий напій, що бадьорить та надає життєдайних сил.
В решті решт, отримуємо цілком пристойну, нормальну каву, проте значно цікавішим є сам процес її приготування. Добрий спосіб для добрих людей, які цінують свій час :).
Дякую за увагу, шановні читачі!
P.S. Давно не писав українською. Треба було спробувати — «Мастєрство нє пропьош»
Сегодня стал обладателем двух классических советских объективов: Таир-3 ФС и Юпитер-11А.
На иллюстрации: на Зенит ТТЛ навинчен Таир-3, вверху расположился Юпитер-11.
Итак, Таир-3 ФС (ФотоСнайпер) представляет собой длиннофокусный (или теле) объектив с фиксированным фокусным расстоянием в 300 мм и светосилой 4,5. Для такого фокусного расстояния светосила считается большой (т.е. чем меньше значение, тем выше светосила, тем лучше — для фотографа и его фотографий. Обычно у зумов светосила на 300 мм начинается с 5,6, а то и 6,3…) Аналогичный фикс пр-ва Кэнон стоит минимум раз в 20 дороже.
Агрегат, скажу я вам, очень солидный, чувствуется мощь. Объектив для неспешной работы художника. Чтобы выставить нужное значение диафрагмы (в пределах от 4,5 до 22), необходимо взвести диафрагменный затвор, установить требуемое положения кольца, а перед съемкой нажать на рычажок, чтобы диафрагма закрылась до выбранного значения. Не знаю, является ли это недостатком в полном смысле этого слова. Да, это не репортажный объектив, ну и что? С другой стороны, съемка бегущих зайцев, как это делал Шарик в Простоквашине (да, у него был определенно Таир-3 на фоторужье), занятие требующее изрядной сноровки, силы рук при стремительной ловкости таковых.
Рано делать выводы, но по нескольким тестовым снимкам скажу, что объектив рисует просто сказочно, идеальное боке, идеальная резкость, разрешение — и это на полностью открытой диафрагме!
Наловчившись с ним обращаться, можно будет замахиваться на большое :)
Вторая линза Юпитер-11А — это 133 мм фиксфокал светосилой 4. Скажете небольшая светосила? Ну да, бывает больше, но, опять же, несколько тестовых снимков дали отличнейшую картинку, которой могут позавидовать многие, гораздо более дорогие объективы. Этот объектив удобен, компактен, прост: прикрутил и снимай.
Признаюсь вам честно, я получил громадное удовольствие от ручной фокусировки этими произведениями оптической мысли. Главное, на Таире нетрадиционное кольцо фокусировки, являющее собой шайбу, вращающуюся в горизонтальной плоскости, т.е. не нужно рукой совершать больших и неудобных движений при фокусировании на объекте. Ход плавный, мягкий, точный, долгий.
Этим не могут похвалиться современные автофокусные линзы, готовые расфокусироваться от одного крайнего значения до другого за каких-нибудь полтора сантиметра нечувствительного хода узенького, дребезжащего фокусировочного кольца.
Юпитер-11, в свою очередь, также обладает превосходными фокусировочными свойствами, что меня несказанно радует, несмотря на более традиционную компоновку его «органов управления».
Эти объективы можно использовать как с пленочной техникой, имеющей резьбовое крепление линз м42х1, так и, с помощью переходника, на цифровых фотоаппаратах Canon EOS. Повторю, «родные» кэноновские линзы подобного уровня (если таковой вообще можно найти) стоят серьезно более ощутимых денег. Что до автофокуса, ну что ж — чем-то нужно пренебрегать ради высокой цели :).
Заметка эта вышла просто анонсной, черновикоподобной, предваряющей исследование и тестирование этих объективов. Разумеется, чуть позднее я добавлю сюда и иллюстрации получше. Всему свое время.
Спасибо за внимание.
P.S. Неплохо бы где-нибудь найти токарную мастерскую (интересно, имеются ли таковые в современном Киеве?), чтобы выточить задние крышки для этих объективов… Или, возможно где-то придется искать эти самые крышки, а для Таира еще нужна и передняя крышка. Крышки эти нужны для защиты оптики от пыли и прочего мусора при транспортировке. Мелкий мусор может попасть в камеру при съемке, а сдувать пыль с матрицы это еще то удовольствие. Крупный мусор может поцарапать стекла. Ну, в общем, есть смысл что-то придумать.
Как известно, в фотографии не придумали ничего лучшего в борьбе с шевеленкой или смазом, чем разнообразные средства дистанционного спуска: от тросиков до пультов ДУ: проводных, радио и инфракрасных.
